近年來，微短劇作為短視頻與網絡劇相結合的新興媒介形態，正以驚人的速度闖入青年人的日常生活。根據北京大學國家發展研究院發布的《2025年中國微短劇產業發展格局與就業拉動效應測算報告》，2020至2025年間，我國微短劇市場規模由不足10億元快速擴張至千億元，五年內增長近百倍。DataEye研究院的數據進一步顯示，2025年中國微短劇及漫劇全年產值已接近同期電影票房的兩倍，其中18至40歲的青年群體占用戶總量的54%，是當之無愧的消費主力。

　　然而，伴隨微短劇的熱潮卻出現了一種耐人尋味的現象。青年觀眾往往一邊吐槽微短劇又土又俗，一邊卻欲罷不能地“上頭”追更，呈現出矛盾而復雜的情感姿態。對此，本研究基于對17位微短劇青年愛好者的深度訪談，嘗試回答微短劇究竟以何種方式滿足了青年的情感需求，又在何種程度上折射出當代青年的現實處境。

　　微短劇何以成為“情感代糖”

　　在食品工業中，代糖的特點是能提供即時的甜味(帶來明確的爽感)，卻不含真實的熱量。微短劇所提供的情感滿足，與這一特性頗為相似。年輕人對微短劇的套路心知肚明，熟悉其情節邏輯與敘事走向，卻依然選擇一集接一集地看下去，折射出復雜且矛盾的情感需求。要理解這一點，就需要把握微短劇最核心的媒介特質，即“碎片化的連貫性”。

　　具體而言，它不像普通短視頻那樣提供孤立、單次的感官刺激后就停止，而是用連續的劇情“鉤住”用戶，通過連續播放劇集的媒介設計，順應了觀看者對內容要求連續且可以隨時中斷的需求。它也不同于傳統長劇，不要求觀眾投入整塊時間，而是將追劇體驗切片化，嵌入日常生活的種種縫隙之中。

　　鮮明的媒介特點影響了微短劇的情感功能。首先，極短的播放時長要求劇情在數秒內就必須呈現強烈的沖突和懸念，因此，“爽感”敘事和浮夸表演就成了吸引眼球最有效的方式。其次，高度模式化的情節走向，讓觀眾無須投入復雜認知便能迅速獲得情緒釋放。最后，平臺算法的精準推送，能夠將這些內容高效分發給特定受眾，加劇了微短劇的傳播擴散。于是，“弱注意力”的觀看模式，使得微短劇成為青年在高耗能生活中的情緒緩沖帶，將現實世界中復雜、模糊、充滿不確定性的壓力，轉化為虛擬世界里簡單、直接、可控的情感釋放。代糖雖非真糖，取用卻毫不費力。

　　“情感代糖”的四重面向

　　青年雖了解微短劇情節的虛構性，也洞悉其中的爽感套路，但并不妨礙他們從中獲得真實的情感滿足。通過對17位微短劇青年愛好者的深度訪談，可以將這種情感滿足概括為四種相互交織的類型。

　　回避的情感。德國哲學家韓炳哲指出，21世紀已從規訓社會轉變為功績社會，主體對績效的自我承擔取代了外部管控，由此催生了普遍的情緒耗竭與心理內耗。面對壓力，微短劇以爽感敘事為青年提供了一個暫時懸置現實困擾的情緒空間。正如受訪者所言：“有一些痛真的很痛，暫時回避也是一種方式，不是所有的問題都需要我們迎面而上的。”然而，這種回避不可能真正脫離功績社會的邏輯，微短劇中主角通過重生、穿越實現逆襲的敘事內核，依然是對主流成功價值觀的復刻，青年在觀看中獲得的勝利感，更像是補償現實處境的情感幻覺。

　　掌控的情感。在工作與社交場合，青年往往需要持續進行情感表演以維持社會形象，真實情緒長期受到壓抑。而在微短劇里，這種關系被翻轉，他們可以隨意選擇劇情片段、控制播放速度，甚至隨時退出，主角沒有爽到便直接拖快進度條。“在工作當中已經很內耗了，在短劇中絕不內耗”，受訪者的表達簡潔而有力，表現出一種反情感勞動的實踐。在日常生活中消耗了多少情感能量，就在這方小小的虛擬空間里償還多少，哪怕只是對一部短劇的“生殺大權”，也能帶來切實的心理補償。

　　依附的情感。社會流動加劇之下，越來越多的青年獨自漂泊于陌生城市，傳統的家庭紐帶與社群支持日漸松散，獨處成為許多人的生活常態。微短劇填補了這種孤獨，它提供的不只是劇情本身，還有彈幕、評論區構成的即時互動，以及向朋友安利同一部劇的輕量社交。有受訪者提到，“我現在是在異地工作，沒有朋友在一個城市，只能跟朋友安利一下最近看的劇”。微短劇帶來的歸屬感雖不穩固，卻隨時可得，成為青年在松散社會關系網絡中重建連接的一種方式。

　　虛度的情感。多位受訪者坦承，“刷短劇就很輕松，雖然知道這沒有意義”。他們一方面深知這種休閑無法帶來任何現實的價值增量；另一方面又渴望純粹的放空時間，在高壓的工作與社會期待中為自己辟出喘息之地。對“無意義”的刻意追求，表達了青年對于“意義過剩”的對沖。微短劇扮演起雙重角色，既成為青年加速社會中的暫停按鈕，也成為映照他們深層孤獨的一面鏡子。

　　這四種情感類型互相交織，構成了兩對內在矛盾。回避與依附相互對立，青年一方面借助微短劇懸置現實焦慮，另一方面又在這一虛擬空間里急切地尋找情感共鳴，在逃離的同時渴望連接。掌控與虛度彼此糾纏，青年享有對觀看內容隨意處置的權利，內心卻清楚這不過是打發時間的娛樂。于是，既想逃離又渴望融入、既掌控一切又深感空虛的矛盾體驗，構成了當代青年刷微短劇時流動而真實的情感圖景。

　　“情感代糖”的現實邊界

　　微短劇的情感滿足是真實的，但它的邊界也同樣清晰。恰如代糖能模擬甜味，卻提供不了真正的營養，微短劇能精準回應青年在高耗能生活中積壓的情感需求，卻無法觸及制造這種需求的現實根源。爽感褪去之后，現實的壓力原封不動地等在那里。而且，微短劇的商業邏輯本身也在加劇此種壓力。部分平臺習慣于在關鍵情節處設置付費點，以小額收費引導青年持續消費，使觀眾在不知不覺中被裹挾進消費過程，加深其在媒介中的沉浸與依賴。而以吸引力為核心的敘事邏輯，將人物固化為美強慘、白蓮花等符號類型，將情節壓縮為制造爽點與反轉的流水線，敘事邏輯讓位于對注意力的不斷占據。長期沉浸其中，反而可能強化青年對即時滿足的依賴。

　　總之，將刷微短劇定性為青年的自我放縱，并不公平，也并不準確。微短劇的熱潮，折射出的是當代青年在競爭壓力加劇與情感支持匱乏的雙重擠壓下，主動尋求喘息與慰藉的集體心態。因此，在“劇終人不散”的狀態下，更值得深究的是，在“情感代糖”盛行的背后，那些無法被取代的真實滋養，究竟在哪里，又該如何去抵達？

　　(作者王志豪、冷小雨均系中國人民大學社會學院博士生)

　　作者：王志豪 冷小雨

　　來源：中國青年報