【視聽觀察】

　　作者：李蕾

　　近日，革命歷史題材電視劇《大道薪火》在央視一套熱播，獲得較好收視成績。該劇從1931年江西瑞金成立中華蘇維埃共和國臨時中央政府講起，到1935年在貴州舉行遵義會議結束，講述年輕的中國共產黨在斗爭中尋路的歷程。創作者把歷史的發展趨勢與個人命運起伏交織融合，用宏大的敘事結構、生動的人物塑造、細膩的細節表達，將那段崢嶸歲月娓娓道來，對重大革命歷史題材進行創新嘗試。

　　在中國革命歷史的長河中，1931年至1935年是重要的轉折時期——短短幾年間，先后經歷第四次、第五次反“圍剿”，召開贛南會議等會議。要用一部電視劇的體量將這段復雜歷史講明白，敘事難度非常大。該劇雖然仍將軍事斗爭作為重要表現內容，卻沒有過多地渲染戰斗的驚險激烈，而是將創作視野更多地聚焦于戰場后面、紅軍指揮層關于軍事路線的探討。作品以“道路”為創作關鍵詞，通過大大小小各種思想交鋒，將“中國共產黨應該走什么樣的道路”的宏大主題拆解為“紅軍應該是攻打大城市，還是以農村包圍城市”“是開展陣地戰，還是游擊戰”等實際問題，表現以毛澤東為代表的老一輩革命家通過調查研究，深入思索，把馬克思主義基本原理同中國具體實際相結合，不斷探索中國革命道路的過程。觀眾自然進入原本陌生的時空，思考“如果是我會怎么樣，該怎么做”，進而對中國革命所經歷的艱難險阻以及中國共產黨人的犧牲和堅守有了更加直觀的認識。

　　這段歷史不只有我們想象中那種外在的金戈鐵馬，還包括在復雜的斗爭形勢下，中國共產黨乃至新生的中華蘇維埃共和國臨時中央政府在解決經濟發展、改善民生等問題過程中獲得的內在成長。中華蘇維埃共和國臨時中央政府成立之初，一切從零起步。經濟在蘇區發展過程中占據著重要位置。但以往重大革命歷史題材創作很少從這個角度切入，展現共產黨人在中央蘇區的實踐?！洞蟮佬交稹纷プ∵@個創作突破點，從組建國家銀行、發行紙幣，到建立鎢礦公司、發展邊區貿易，再到打擊假幣、維護金融秩序，作品突破了以往同類劇作大多將根據地建設尤其是解決老百姓生活問題的內容當成故事背景的局限，為重大革命歷史題材創作打開了新的創作空間。

　　好看的歷史題材創作應該有豐富的歷史表情，即經得起回味的人物個性和細節。由于出場人物眾多，《大道薪火》的創作者采取點面兼顧、虛實結合的方式，既以宏觀視角塑造共產黨人、老百姓等人物群像，又充分展示具體人物的所思所想。毛澤民嚴謹，賀子珍能干，錢希均堅定，鄭宏勇敢……每個人都有獨特鮮明的性格特征和合乎邏輯的行為動機。作品對毛澤東的塑造尤為值得稱道，表現出其順境不惰、逆境不餒，始終信念不改、信心不丟，最終以其雄才大略和非凡領導力贏得黨內大多數人的支持的過程，讓觀眾感悟到了信仰的偉力。創作者沒有因為題材的宏大而忽略生活的“煙火氣”，以豐富細節描繪毛澤東的思想動態、心理活動。比如，寧都會議后，毛澤東面對同志的不理解，沒有再爭辯，只是一個人冒雨前行；為了照顧產后的賀子珍，他親自下廚，做芋頭湯；鄭宏不愿意去保衛局，毛澤東很生氣，卻不忘留他吃飯。這些生活化的場景使人物性格更加豐滿立體，更容易走進觀眾的心里。

　　歷史劇是對過去的新發現，是站在現代與過去進行的一次對話?！洞蟮佬交稹穾ьI觀眾回顧來時路、展望前行路，闡釋中國道路是黨帶領人民堅持獨立自主一步一個腳印踏出來的，是歷史的選擇，更是發展的必然的道理，在新征程上激發廣大觀眾思考如何堅定道路自信，更好地為人民服務等問題，頗具現實意義和社會價值。

　　《光明日報》（2023年11月15日 15版）